#: locale=zh ## Tour ### Description ### Title tour.name = 擁抱梵谷，探索生命的調色盤 ## Skin ### Button Button_929F0887_B705_D6EA_41E3_6DFE1241BE27.label = Share this virtual tour Button_929F0887_B705_D6EA_41E3_6DFE1241BE27.pressedLabel = Thanks for sharing! Button_93C6DE0F_B705_CDFA_41E6_10BA1E6AAF4C.label = Share this view Button_93C6DE0F_B705_CDFA_41E6_10BA1E6AAF4C.pressedLabel = Thanks for sharing! Button_93C6DE0F_B705_CDFA_41E6_10BA1E6AAF4C_mobile.label = Share current view Button_93C6DE0F_B705_CDFA_41E6_10BA1E6AAF4C_mobile.pressedLabel = Thanks for sharing! 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看梵谷說畫
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
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十九世紀的生活與藝術


一百五十年前，梵谷生活的十九世紀，因為工業革命帶來科技與經濟上極大的進步，機器取代人力，工廠與勞工大量的出現。使人口往都市集中，打破傳統與封閉的社會環境，也促進歐洲國家之間貿易、文化的交流。歐洲國家，靠著船堅砲利的武力侵略，大肆殖民與略奪世界其他國家。但也促成了東西方文化的接觸與影響，因此，日本的浮世繪才會影響遠在半個地球之遠的法國藝術及梵谷。在社會上，貧富差距及對勞工、農民的剝削，使得社會衝突不斷發生，因而促成了社會主義思潮的風行，許多人關注人民貧困的生活處境。在藝術上，受到科學與工業革命的影響，寫實主義取代浪漫主義，藝術家們透過繪畫、文學與新發明的攝影技術，捕捉生活中真實的人事物與情境，例如米勒所代表的巴比松畫派，及之後的印象派諸畫家。在文學上則有著名的英國文學家狄更斯，或者是法國的左拉等。他們的作品深深影響著梵谷，可以在他充滿關懷的農民及礦工為主題的創作裏看到。
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
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走進梵谷的世界-
十九世紀的生活與藝術
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我要經歷家庭生活的喜樂與哀愁，從親身的體驗來描繪它
孤單的梵谷，一直希望能夠組織一個家庭。在海牙時她遇到被抛棄的孕婦－席恩，梵谷幫助她並照她的孩子。有家庭的陪伴及責任感，使梵谷更努力學習繪畫。


32-35歲，友情期盼－我的南方畫室
我一直有個理想，能夠設立寧靜進行創作的畫室兼避難所
梵谷離開荷蘭，前往世界藝術中心──巴黎，認識高更、秀拉等藝術家。之後來到阿爾，不僅實踐將志同道合的畫家朋友聚集起來，組成「南方畫室」的理想，也是他最快樂的時光。


36-37歲，好撒瑪利亞人－誰能幫助我


我害怕我是弟弟的負擔高更來到「南方畫室」一起生活，但卻導致遺憾的割耳事件，梵谷住進「聖雷米」的療養院養病。一年後，搬到「奧維」接受嘉舍醫生的治療，可是孤單與絕望的情緒，使他無法康復；最後，梵谷結束自己的生命，留給世人最深嘆惜。


梵谷非常珍惜能夠繪畫的每一刻，那什麼是你最珍惜的？
梵谷找不到讓自己快樂也為別人帶來幸福的方法，那你呢？
你能像梵谷一樣面對許多挫折，卻仍堅持理想嗎？
如果你遇到一個像梵谷的人，你會怎麼樣幫助他？
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傾聽梵谷的生命
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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梵谷：普羅旺斯秋收
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追尋梵谷的繪畫旅程
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內六角板手
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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看梵谷說畫


梵谷短暫的一生，除了他與弟弟西奧之間的書信往返，他很少與朋友們分享自己的生活與創作。現在，我們邀請你一起進入梵谷的創作世界，看梵谷說畫！
素描是一種描繪生活中所見真實事物的繪畫，通常只用單色或少量的色彩。素描重視線條的表現，以線條的精、細、輕、重來描寫物體的明暗、深淺。因為沒有色彩，所以素描非常重視明暗的灰階分層。簡單的說就是利用明暗變化，展現物體的立體感。梵谷堅持素描是所有繪畫的基礎，為了能短時間內學好素描，他還跟工匠訂製了一個透視框，為的就是能準確的學習結構的科學。
小朋友，你能看出梵谷如何利用明暗將物體變成立體的樣子嗎？
小朋友，你看得出來旁邊的幾幅畫的光源是從哪個方向照過來的嗎？
　　
梵谷認為繪畫應是「表達重於描繪」，繪畫必須要能夠傳達心境，同時要能表達主題內在的感覺，因此，在梵谷的調色盤上，他用色彩作為情感的抒發，將情感摻入色彩裏一起調色。梵谷早期畫作是暗沈的褐色系，表現農民、礦工的淒苦處境的寫實紀錄。巴黎時，畫面明顯明亮了起來，就像他稱讚巴黎自在的空氣般的舒暢。他研究各種對比色和互補色，設法找出讓色彩更加鮮艷的用色方法。阿爾時期，梵谷直接用色彩來表現輪廓，沒有調和稀釋過的濃稠原色，就像阿爾強烈的陽光，也像是梵谷純真、強烈的情感。


小朋友，看著梵谷使用的顏色，你可以說說看，梵谷當時的心情如何呢？
小朋友，你能找的出來畫作上有幾組互補色和對比色？


會說話的線條


梵谷的線條給予充滿強勁力量的感覺，一筆一筆的線條，就像是用雕刻刻出來的作品一樣強烈，他用長長短短、粗細輕重、漩渦狀的線條來表現，各種線條的組合，讓畫面看起來像是會動的一樣，在梵谷的筆下，線條就像是語言。


小朋友，你發現了嗎？梵谷似乎很少用直線來做畫。
畫中的線條給你什麼樣的感受？是平靜、祥和的？或者是不安的、焦躁的？
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追尋梵谷的繪畫旅程


1880夏天到1890年夏天，十年的畫家生涯，梵谷從荷蘭到比利時、巴黎、阿爾，再北返到奧維，每次停留的地點都正好形成不同時期的作品特色。


1880-1885年，荷蘭時期－大地的顏色
我說我是農民畫家
此時期主要繪畫的主題是勞動階級與田園生活，顯現出荷蘭的寫實主義的影響，筆觸粗重有力、色調陰沈，講求輪廓不重色彩，追求充滿生命的表現。繪畫的精神明顯可以看到對於貧困者的關懷。此時期代表作：1885年的「食薯者」。


1886-1888年，巴黎時期－點點成畫
真正的畫是用顏色來表現立體。
巴黎時期受印象派、日本浮世繪影響，色彩趨向明亮，畫也起了很大的變化，他鑽研光影和色彩的研究，混合各派的風格與技巧。巴黎時期代表畫作：三十多張的自畫像。


1888-1889年，阿爾時期－黃色的旋律
充滿澄淨的大氣和歡樂的色彩
阿爾時期是梵谷的風格確立及創作豐碩的時期，開始以色彩來表現輪廓，他擺脫印象派的影響，以自己的方式用色彩表達強烈的情感，並期許自己成為一個精通色彩的畫家，對梵谷而言，色彩就是他追求永恆的方式。在這裡他完成了著名的（向日葵）、（普羅旺斯秋收）、（阿爾的臥房）等代表作。


1889-1890年，聖雷米與奧維時期－絕望的漩渦
作畫還能夠讓我保持一點清醒，將來可能會完全恢復正常。
此時期的作品更直接的反映著梵谷的心情及精神狀態，如「星夜」，漩渦般的線條、「絲柏樹」像火熖般的筆觸，畫風開始趨向表現主義。奧維時期的作品更強調不安騷動的扭曲情緒、強烈急促的線條。梵谷以為繪畫可以讓自己恢復正常，可是根本無法釋放他的情緒，反而只加強他絕望的心情，終於使他走上絕路。
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內六角板手
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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1. 桑德特Zundert，1853年出生。
2. 海牙Den Haag ，16-20歲在古伯畫廊工作。
3. 倫敦London，20-22歲至倫敦分公司工作。21歲，因失戀而意志消沈，對宗教愈來愈虔誠。23-24歲回到倫敦，擔任臨時語文教師。
4. 23歲調派巴黎Paris古伯畫廊，因常跟客戶爭執被解僱。
5. 阿姆斯特丹，24-25歲，投考神學院失敗。
6. 布魯塞爾，25歲進入Brussel的福音佈道學校受訓受訓。
7. 25-26歲，比利時波里納吉Borinage傳教，奉獻所有的一切給需要幫助的人。卻被教會取消傳教資格。27歲決心成為畫家並開始臨摩米勒的作品。
8. 28歲回到埃頓Etten，努力學習素描，希望能成為插畫家。
9. 海牙Den Haag。28-29歲繪畫的急速成長期，拜師學藝，與席恩同居，建立一個家庭。
10. 德倫特Drenthe。29歲，離開席恩母子，自我放逐到北方的小鎮-德倫特作畫。
11. 30-31歲，回到努南(Nuenen)與父母同住，31歲年父親去世。
12. 比利時安特衛普Antwerpen，32歲，就讀皇家藝術學院，對學院的訓練感到失望而離開。
13. 巴黎，32-34歲，與弟弟西奧住在蒙馬特，接觸印象派，認識高更、秀拉等藝術家。
14. 阿爾Arles，35歲，建立風格的巔峰期。為了尋找理想中的南方太陽來到法國南方的阿爾小鎮。
15. 36歲，聖雷米Saint-Remy，割耳事件後自願住進阿爾附近的療養院。
16. 37歲，奧維Auvers-Sur-Oise搬到奧維，接受嘉舍醫生的治療。7月27日在麥田舉槍自殺。在西奧的陪伴下離開人世。
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梵谷的生命地圖
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
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梵谷時代的大事紀錄簿
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內六角板手
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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次主題版
尺寸：160*100㎝
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尺寸：78ｘ63ｘ3cm
材質：藝術紙輸出製框


梵谷早期畫了許多礦工畫，描寫的幾乎都是疲憊勞累的勞動者。
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內六角板手
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梵谷：雪地裡的礦工


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內六角板手
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梵谷：雪地裡的礦工


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尺寸：78ｘ63ｘ3cm
材質：藝術紙輸出製框


梵谷早期畫了許多礦工畫，描寫的幾乎都是疲憊勞累的勞動者。
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雪地裡的礦工


Miners in the Snow 1880
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內六角板手
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梵谷早期畫了許多礦工畫，描寫的幾乎都是疲憊勞累的勞動者。




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內六角板手
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普羅旺斯夜間的鄉村路


Country Road in Provence by Night 1890
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畫中佈滿簡短的筆觸，讓充滿生命火焰的柏樹，對比起前景兩個人物，更為高大。
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內六角板手
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好索瑪利亞人


The Good Samaritan (after Delacroix) 1890
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「好索瑪利亞人」出自聖經故事，表示為「見義勇為的好人」。
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內六角板手
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人們被身上沈重的負擔壓得直不起身，梵谷深刻描繪在礦區看到的人物景像。
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背負重物的人們


The Bearers of the Burden 1881
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梵谷描繪被沈重煤袋壓得直不起腰的一群婦人，畫出堅毅的生命力。
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雪地裏背煤炭袋的婦女


Women Carrying Sacks of Coal in the Snow 1882
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內六角板手
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梵谷在巴黎受到點描派畫家的影響，筆觸與用色變得輕快又繽紛！
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內六角板手
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藍色瓶花


Flowers in a Blue Vase 1887
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割耳後自畫像


Portrait with Bandaged Ear 1889
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內六角板手
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割耳事件後自畫像中的梵谷，眼神顯的平靜而溫和。
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花魁


The Courtesan or Oiran (after Kesai Eisen), 1887
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梵谷臨摹日本浮世繪版畫，學習如何簡化形體與使用豐富色彩。
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內六角板手
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畫面中的色彩明亮，但空間透視刻意歪斜，讓室內空間有放大的感覺。
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阿爾的臥室


The Bedroom 1888


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內六角板手
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內六角板手
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泥草屋是特倫特地區特有建築，梵谷刻意簡化構圖，表現寧靜的氣氛。
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泥草屋（夜晚的泥炭小屋）


Sod Hut (Peat Shed at Night) 1883
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內六角板手
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努南的舊塔樓


The Old Tower at Nuenen 1884
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梵谷以幾筆鮮豔明快的色彩，表現出塔樓附近的田野風光。
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梵谷喜歡描繪室內工作的人，狹小又幽暗的空間表現出陰鬱的氣氛。
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內六角板手
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紡織機與織工


Loom with Weaver 1884
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開始學畫時，梵谷經常請村子的人當模特兒，擺出各種姿勢來描繪。
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持鐮刀除草的男孩


Boy with a Sickle 1881
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內六角板手
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內六角板手
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有草帽的靜物


Still Life with Straw Hat 1881
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梵谷早期的油畫作品，剛開始畫的大多是靜物，畫中筆觸簡潔平穩。
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漫步海灘的人們


People Strolling on the Beach 1882
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內六角板手
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梵谷在海牙時經常到海邊作畫，這幅描繪海灘上熙來攘往的人群。
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海牙一景


1882 View of The Hague ('Paddemoes')
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梵谷用鉛筆、黑色墨水及刷洗法，熟練描繪海牙一景的街道與房屋。
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內六角板手
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內六角板手
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席凡寧根的晒鰈魚乾場


1882 Dab-drying Barn in Scheveningen
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這是梵谷從畫室窗口看到的景色，他熟練的畫出由近而遠的層層景色。
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內六角板手
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母與子


Mother with Child 1882
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與穿藍黑色衣裳的母親相比，白色的嬰兒似乎讓整個畫面亮了起來。
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梵谷關注勞動階層的生活，因此畫了許多縫衣婦人為主題的畫。
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內六角板手
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縫衣婦人


Woman Sewing 1881
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餐前的感恩禱告


Saying Grace 1882-1883
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梵谷以石版用蠟筆畫出漆黑的背景，使得前景人物更為突顯。
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內六角板手
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內六角板手
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坐著的婦人


Woman Seated
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梵谷習慣使用傷感的姿態，來表達女士的心情。
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正面的拾穗者，看不到臉部表情，著重的是身體的動態。
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內六角板手
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拾穗農婦的正面


Peasant Woman Gleaning, Seen from the Front 1883-1885
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金黃色的麥束，堆立在廣闊的地平線前，看起來像是有生命的農人。
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內六角板手
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麥束


Sheaves of Wheat 1885
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內六角板手
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這幅畫只描繪出人物的姿勢，未看到母子互動的情感。
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哺乳中的母與子


Nursing Mother with Child 1881
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梵谷以大塊面的灰色調表現收割景象，讓畫面聚焦於人物收割的動作。
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內六角板手
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有收割者與拾穗農婦的麥田


Wheat Field with a Reaper and a Peasant Woman Gleaning
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多德勒克位在梵谷出生地附近，他非常喜歡描繪這裡的鄉間風景。
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「橙樹」風車磨坊，多德勒克


Windmill 'De Oranjeboom', Dordrecht 1881
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內六角板手
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內六角板手
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雪地裡的礦工


Miners in the Snow 1880
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梵谷早期畫了許多礦工畫，描寫的幾乎都是疲憊勞累的勞動者。
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PROJECT TITTLE


Subtitle


Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis aute irure dolor in reprehenderit in voluptate velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur. Excepteur sint occaecat cupidatat non proident, sunt in culpa qui officia deserunt mollit anim id est laborum.
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內六角板手
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柏樹


Cypresses 1889
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梵谷以蘆葦桿沾墨水，畫出巨大的絲柏樹，捲曲蜿延的線條，宛如火焰。
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梵谷畫的橄欖樹，線條如翻騰的海浪，也像熊熊燃燒的火焰。
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橄欖樹叢


Olive Grove 1889
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內六角板手
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在這幅作品中，梵谷非常注意營造黑色服裝上的陰影與皺摺。
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內六角板手
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種植者


Man Planting 1881
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梵谷畫出向日葵由盛開到凋謝各階段的形象，用來裝飾黃色小屋。
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內六角板手
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向日葵


Sunflowers 1889
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圖中四朵向日葵有火焰般的黃色花瓣，濃烈到快要燃燒起來。
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梵谷結合點描派及自己的筆觸來創作，畫像是由短促的線條構成的。
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內六角板手
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戴灰氈帽的自畫像


Self-portrait with grey felt hat 1887-1888
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四朵向日葵


1887 Sunflowers
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內六角板手
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梵谷以不同方向的筆觸、層次豐富的色彩堆疊，畫出玫瑰叢的枝葉茂密。
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內六角板手
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療養院花園中開花的玫瑰叢


Flowering Rosebushes in the Asylum Garden 1889
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內六角板手
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梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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普羅旺斯秋收
The harvest (wheat fields) 1888
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餐廳內


Interior of a Restaurant 1887
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梵谷運用點描技法來完成這幅畫，用色也鮮艷活潑。
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內六角板手
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高大的柏樹，對照著閃耀光芒的熱鬧夜空，象徵著梵谷孤獨又熱情的靈魂。
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星夜


1889 Starry Night
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內六角板手
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遠方的鮮黃色醒目地跳出來，與前景的綠樹、黃、白花呼應，一氣呵成。
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內六角板手
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聖雷米療養院的花園


The Garden of the Asylum at Saint-Remy 1890
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梵谷深邃的綠色雙眼、緊鎖的眉頭，犀利的目光透著疑惑與不安。
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自畫像


Self-portrait 1887
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內六角板手
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挖馬鈴薯的農婦


Peasant Women Digging Up Potatoes 1885
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農民的臉上流露出偉大的純樸感，梵谷以小塊面的色彩來表現。
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內六角板手
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婦女頭像


Head of a Woman 1884-1885
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內六角板手
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食薯者


The Potato eater 1885
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樸實的農民一家人，圍坐在餐桌邊晚餐，桌上懸吊的燈，成為畫面的焦點。
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梵谷早期希望跟米勒一樣當個農民畫家，經常描繪農人勞動的姿態。
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內六角板手
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庭園一隅


Corner of a Garden 1881
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內六角板手
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這張畫描繪出一個寧靜的庭院，每個細節梵谷都描繪得非常仔細。
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內六角板手
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推獨輪手推車的婦人


Woman with Wheelbarrow 1883
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畫面上鬆散交叉的陰影線，表現出下雨天的氛圍。
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聖瑪莉德拉梅一景


View of Saintes-Maries-de-la-Mer 1888
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內六角板手
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畫中紫色的薰衣草田與遠方鮮艷色彩的房屋屋頂，構成童話般的美景。
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梵谷畫了許多頭部、手部、半身的素描習作，用拿來當作油畫的草圖。
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內六角板手
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速寫


Sketches 1884-1885
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柏樹與兩個人物


Cypresses with Two Figures 1889-1890
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畫中的柏樹，翻捲扭轉的筆觸激昂的衝向藍天，像是梵谷熊熊烈火般的靈魂。
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內六角板手
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內六角板手
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麥田群鴉


Wheat field with crows 1890
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畫中黑壓壓的天空，無數隻烏鴉群起而飛，讓人有大雨欲來的壓迫感。
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內六角板手
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晚禱（仿米勒）


L'Angelus du Soir (after Millet) 1880
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梵谷臨摹米勒的「晚禱」的來練習素描功力，這是他藝術很重要的起步。
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梵谷為了掌握畫面的光影層次，畫了許多屋內工作者（如縫紉）的習作。
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縫衣婦人


Woman Sewing 1885
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內六角板手
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梵谷在海牙時經常到海邊作畫，這幅描繪海灘上熙來攘往的人群。
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漫步海灘的人們


People Strolling on the Beach 1882
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內六角板手
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開始學畫時，梵谷經常請村子的人當模特兒，擺出各種姿勢來描繪。
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內六角板手
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持鐮刀除草的男孩


Boy with a Sickle 1881
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普羅旺斯夜間的鄉村路


Country Road in Provence by Night 1890
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畫中佈滿簡短的筆觸，讓充滿生命火焰的柏樹，對比起前景兩個人物，更為高大。
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內六角板手
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海牙一景


1882 View of The Hague ('Paddemoes')
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梵谷用鉛筆、黑色墨水及刷洗法，熟練描繪海牙一景的街道與房屋。
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內六角板手
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內六角板手
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雪地裏背煤炭袋的婦女


Women Carrying Sacks of Coal in the Snow 1882
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梵谷描繪被沈重煤袋壓得直不起腰的一群婦人，畫出堅毅的生命力。
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內六角板手
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餐廳內


Interior of a Restaurant 1887
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梵谷運用點描技法來完成這幅畫，用色也鮮艷活潑。
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自畫像


Self-portrait 1887
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梵谷深邃的綠色雙眼、緊鎖的眉頭，犀利的目光透著疑惑與不安。
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內六角板手
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
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紡織機與織工


Loom with Weaver 1884
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梵谷喜歡描繪室內工作的人，狹小又幽暗的空間表現出陰鬱的氣氛。
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背負重物的人們


The Bearers of the Burden 1881
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內六角板手
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人們被身上沈重的負擔壓得直不起身，梵谷深刻描繪在礦區看到的人物景像。
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席凡寧根的晒鰈魚乾場


1882 Dab-drying Barn in Scheveningen
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這是梵谷從畫室窗口看到的景色，他熟練的畫出由近而遠的層層景色。
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有草帽的靜物


Still Life with Straw Hat 1881
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內六角板手
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婦女頭像


Head of a Woman 1884-1885
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內六角板手
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農民的臉上流露出偉大的純樸感，梵谷以小塊面的色彩來表現。
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梵谷早期的油畫作品，剛開始畫的大多是靜物，畫中筆觸簡潔平穩。
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內六角板手
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泥草屋（夜晚的泥炭小屋）


Sod Hut (Peat Shed at Night) 1883
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內六角板手
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泥草屋是特倫特地區特有建築，梵谷刻意簡化構圖，表現寧靜的氣氛。
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內六角板手
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挖馬鈴薯的農婦


Peasant Women Digging Up Potatoes 1885
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梵谷早期希望跟米勒一樣當個農民畫家，經常描繪農人勞動的姿態。
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食薯者


The Potato eater 1885
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樸實的農民一家人，圍坐在餐桌邊晚餐，桌上懸吊的燈，成為畫面的焦點。
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內六角板手
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梵谷以幾筆鮮豔明快的色彩，表現出塔樓附近的田野風光。
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內六角板手
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努南的舊塔樓


The Old Tower at Nuenen 1884
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內六角板手
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哺乳中的母與子


Nursing Mother with Child 1881
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這幅畫只描繪出人物的姿勢，未看到母子互動的情感。
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梵谷關注勞動階層的生活，因此畫了許多縫衣婦人為主題的畫。
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縫衣婦人


Woman Sewing 1881
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內六角板手
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拾穗農婦的正面


Peasant Woman Gleaning, Seen from the Front 1883-1885
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內六角板手
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梵谷以大塊面的灰色調表現收割景象，讓畫面聚焦於人物收割的動作。
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金黃色的麥束，堆立在廣闊的地平線前，看起來像是有生命的農人。
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麥束


Sheaves of Wheat 1885
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內六角板手
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與穿藍黑色衣裳的母親相比，白色的嬰兒似乎讓整個畫面亮了起來。
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母與子


Mother with Child 1882
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內六角板手
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多德勒克位在梵谷出生地附近，他非常喜歡描繪這裡的鄉間風景。
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內六角板手
HTMLText_B66DEB0F_913E_24BF_41CA_8A8575832A44_mobile.html =
「橙樹」風車磨坊，多德勒克


Windmill 'De Oranjeboom', Dordrecht 1881
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梵谷習慣使用傷感的姿態，來表達女士的心情。
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坐著的婦人


Woman Seated 1882
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內六角板手
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內六角板手
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餐前的感恩禱告


Saying Grace 1882-1883
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梵谷以石版用蠟筆畫出漆黑的背景，使得前景人物更為突顯。
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內六角板手
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梵谷以石版用蠟筆畫出漆黑的背景，使得前景人物更為突顯。
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有收割者與拾穗農婦的麥田


Wheat Field with a Reaper and a Peasant Woman Gleaning 1883-1885
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內六角板手
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好索瑪利亞人


The Good Samaritan (after Delacroix) 1890
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「好索瑪利亞人」出自聖經故事，表示為「見義勇為的好人」。
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內六角板手
HTMLText_B788F182_910A_67A0_41DF_6E639C0C9921_mobile.html =
藍色瓶花


Flowers in a Blue Vase 1887
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梵谷在巴黎受到點描派畫家的影響，筆觸與用色變得輕快又繽紛！
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花魁


The Courtesan or Oiran (after Kesai Eisen), 1887
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梵谷臨摹日本浮世繪版畫，學習如何簡化形體與使用豐富色彩。
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內六角板手
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阿爾的臥室


The Bedroom 1888
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畫面中的色彩明亮，但空間透視刻意歪斜，讓室內空間有放大的感覺。
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內六角板手
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割耳事件後自畫像中的梵谷，眼神顯的平靜而溫和。
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割耳後自畫像


Portrait with Bandaged Ear 1889
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
HTMLText_B81A5072_917A_6561_41E0_4794B6238CD1_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
HTMLText_B81AB077_917A_656F_41DD_DC9D0DF52DEE_mobile.html =
圖中四朵向日葵有火焰般的黃色花瓣，濃烈到快要燃燒起來。
HTMLText_B81CA06F_917A_657F_4178_6D5F34D96320_mobile.html =
四朵向日葵


1887 Sunflowers
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
HTMLText_B85A6E5C_917A_1CA0_41D1_CB1490D5613C_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
HTMLText_B85EAE59_917A_1CA0_41BC_D4B2679737C2_mobile.html =
向日葵


Sunflowers 1889
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梵谷畫出向日葵由盛開到凋謝各階段的形象，用來裝飾黃色小屋。
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內六角板手
HTMLText_B88262C3_917F_E5A7_4195_B534B7336CC8_mobile.html =
推獨輪手推車的婦人


Woman with Wheelbarrow 1883
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畫面上鬆散交叉的陰影線，表現出下雨天的氛圍。
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內六角板手
HTMLText_B88642C5_917F_E5A3_41D1_7B34F27BA149_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_B899081C_917A_24A1_41CE_1D5B45FCCFE1_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
HTMLText_B89A1821_917A_24E3_41E1_C73CA6DC3372_mobile.html =
畫中紫色的薰衣草田與遠方鮮艷色彩的房屋屋頂，構成童話般的美景。
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內六角板手
HTMLText_B89C7819_917A_24A3_419A_038682EF84D7_mobile.html =
聖瑪莉德拉梅一景


View of Saintes-Maries-de-la-Mer 1888
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
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速寫


Sketches 1884-1885
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內六角板手
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梵谷畫了許多頭部、手部、半身的素描習作，用拿來當作油畫的草圖。
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內六角板手
HTMLText_B8A74CFD_917E_1D60_41D2_269DFF963B07_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
HTMLText_B8A7BCFC_917E_1D60_41E1_9D53532EFDC6_mobile.html =
梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_B9178F64_910A_1B60_41DD_7589922DA464_mobile.html =
內六角板手
HTMLText_B9283F64_910A_1B60_41E1_A89F82EDA760_mobile.html =
種植者


Man Planting 1881
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
HTMLText_B92C7F66_910A_1B60_41D6_BC5D8015899A_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
HTMLText_B92D5F6A_910A_1B60_41D4_D9268290DF0F_mobile.html =
在這幅作品中，梵谷非常注意營造黑色服裝上的陰影與皺摺。
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內六角板手
HTMLText_B9589EB7_9106_3DEF_41E0_04B827510AD7_mobile.html =
梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_B958FBBD_9106_1BE3_41E2_3F694726F1DD_mobile.html =
柏樹


Cypresses 1889
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橄欖樹叢


Olive Grove 1889
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內六角板手
HTMLText_B9627BC5_9106_1BA3_41C6_F533C0D7CCF8_mobile.html =
梵谷以蘆葦桿沾墨水，畫出巨大的絲柏樹，捲曲蜿延的線條，宛如火焰。
HTMLText_B964CBBF_9106_1BDF_41A2_D4C557DC8AA3_mobile.html =
內六角板手
HTMLText_B964EBC0_9106_1BA1_41B5_4D6805F0FA02_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_B966DEBB_9106_3DE7_41DB_4236ED18549D_mobile.html =
梵谷畫的橄欖樹，線條如翻騰的海浪，也像熊熊燃燒的火焰。
HTMLText_B967AEB7_9106_3DEF_41CC_2D6F285CF9BD_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_B9DA7FDF_917A_1BA0_41DD_4DD431342A3D_mobile.html =
梵谷結合點描派及自己的筆觸來創作，畫像是由短促的線條構成的。
HTMLText_B9DB8FDB_917A_1BA0_41AC_AB89D3C432FF_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
HTMLText_B9DC6FD8_917A_1BA0_41DD_41934BB51F8C_mobile.html =
戴灰氈帽的自畫像


Self-portrait with grey felt hat 1887-1888
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畫中的柏樹，翻捲扭轉的筆觸激昂的衝向藍天，像是梵谷熊熊烈火般的靈魂。
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
HTMLText_BA2E2282_9106_65A0_41D3_0F92FE2D5210_mobile.html =
內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_BA319280_9106_65A0_41DA_6CBC51232905_mobile.html =
柏樹與兩個人物


Cypresses with Two Figures 1889-1890
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內六角板手
HTMLText_BA344579_9106_6F63_41C1_85FB37391981_mobile.html =
療養院花園中開花的玫瑰叢


Flowering Rosebushes in the Asylum Garden 1889
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梵谷以不同方向的筆觸、層次豐富的色彩堆疊，畫出玫瑰叢的枝葉茂密。
HTMLText_BA379579_9106_6F63_41D6_3C86989C8EDF_mobile.html =
內六角板手
HTMLText_BA3FAD4E_917A_1CA1_41B4_2A8387ABC8C5_mobile.html =
麥田群鴉


Wheat field with crows 1890
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聖雷米療養院的花園


The Garden of the Asylum at Saint-Remy 1890
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遠方的鮮黃色醒目地跳出來，與前景的綠樹、黃、白花呼應，一氣呵成。
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內六角板手
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Turn you device into portrait mode for the best mobile experience.
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內六角板手
HTMLText_BAB7660B_910A_2CA0_41C7_181C534E3501_mobile.html =
普羅旺斯秋收


The harvest (wheat fields) 1888
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梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
HTMLText_BAF15AEA_9106_6560_41D2_15A25F9CA9F7_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
HTMLText_BAF1CAEE_9106_6560_41AC_5AE93DCD834A_mobile.html =
高大的柏樹，對照著閃耀光芒的熱鬧夜空，象徵著梵谷孤獨又熱情的靈魂。
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
HTMLText_BAF7CAE8_9106_6560_41D3_3DAF66D5D222_mobile.html =
星夜


1889 Starry Night
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內六角板手
HTMLText_BB6028FC_917A_2561_41E1_1697FBF08F2A_mobile.html =
庭園一隅


Corner of a Garden 1881
HTMLText_BB6068FC_917A_2561_41DF_ABF366066E2A_mobile.html =
內六角板手
HTMLText_BB6468FF_917A_255F_41CD_208496D2DB97_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
HTMLText_BB6538FE_917A_2561_41DD_D13385ACBC4B_mobile.html =
梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_BB674903_917A_24A7_41A5_CA9026FF7B8C_mobile.html =
這張畫描繪出一個寧靜的庭院，每個細節梵谷都描繪得非常仔細。
HTMLText_BB8110F6_917B_E560_41CB_950CBF0CEE07_mobile.html =
晚禱（仿米勒）


L'Angelus du Soir (after Millet) 1880
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
HTMLText_BB8290F8_917B_E560_41DB_B33262A307EB_mobile.html =
內六角板手
HTMLText_BB84A0FE_917B_E560_41E1_2DBF3B502E82_mobile.html =
梵谷臨摹米勒的「晚禱」的來練習素描功力，這是他藝術很重要的起步。
HTMLText_BB8560F9_917B_E560_41A8_3667E38F0DEC_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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縫衣婦人


Woman Sewing 1885
HTMLText_BB977CFD_917A_FD63_41BD_956BDB7DF5D2_mobile.html =
內六角板手
HTMLText_BB9A9D00_917A_FCA1_41BA_11C44B1B7840_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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內六角板手
HTMLText_BB9BBCFF_917A_FD5F_41D4_4F60D089BC1F_mobile.html =
梵谷：普羅旺斯秋收
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梵谷為了掌握畫面的光影層次，畫了許多屋內工作者（如縫紉）的習作。
HTMLText_BBC06D4E_917A_1CA1_41B5_E9942DCE34AA_mobile.html =
內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
HTMLText_BBC4DD51_917A_1CA3_41B9_062CA40044D2_mobile.html =
尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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畫中黑壓壓的天空，無數隻烏鴉群起而飛，讓人有大雨欲來的壓迫感。
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Lorum ipsum.. Some information about the project.
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內六角板手
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追尋梵谷的繪畫旅程


1880夏天到1890年夏天，十年的畫家生涯，梵谷從荷蘭到比利時、巴黎、阿爾，再北返到奧維，每次停留的地點都正好形成不同時期的作品特色。


1880-1885年，荷蘭時期－大地的顏色
我說我是農民畫家
此時期主要繪畫的主題是勞動階級與田園生活，顯現出荷蘭的寫實主義的影響，筆觸粗重有力、色調陰沈，講求輪廓不重色彩，追求充滿生命的表現。繪畫的精神明顯可以看到對於貧困者的關懷。此時期代表作：1885年的「食薯者」。
　　　　　　　　　　　　
1886-1888年，巴黎時期－點點成畫
真正的畫是用顏色來表現立體。
巴黎時期受印象派、日本浮世繪影響，色彩趨向明亮，畫也起了很大的變化，他鑽研光影和色彩的研究，混合各派的風格與技巧。巴黎時期代表畫作：三十多張的自畫像。


1888-1889年，阿爾時期－黃色的旋律
充滿澄淨的大氣和歡樂的色彩
阿爾時期是梵谷的風格確立及創作豐碩的時期，開始以色彩來表現輪廓，他擺脫印象派的影響，以自己的方式用色彩表達強烈的情感，並期許自己成為一個精通色彩的畫家，對梵谷而言，色彩就是他追求永恆的方式。在這裡他完成了著名的（向日葵）、（普羅旺斯秋收）、（阿爾的臥房）等代表作。


1889-1890年，聖雷米與奧維時期－絕望的漩渦
作畫還能夠讓我保持一點清醒，將來可能會完全恢復正常。
此時期的作品更直接的反映著梵谷的心情及精神狀態，如「星夜」，漩渦般的線條、「絲柏樹」像火熖般的筆觸，畫風開始趨向表現主義。奧維時期的作品更強調不安騷動的扭曲情緒、強烈急促的線條。梵谷以為繪畫可以讓自己恢復正常，可是根本無法釋放他的情緒，反而只加強他絕望的心情，終於使他走上絕路。
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追尋梵谷的繪畫旅程


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梵谷的生命地圖


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內六角板手
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1. 桑德特Zundert，1853年出生。
2. 海牙Den Haag ，16-20歲在古伯畫廊工作。
3. 倫敦London，20-22歲至倫敦分公司工作。21歲，因失戀而意志消沈，對宗教愈來愈虔誠。23-24歲回到倫敦，擔任臨時語文教師。
4. 23歲調派巴黎Paris古伯畫廊，因常跟客戶爭執被解僱。
5. 阿姆斯特丹，24-25歲，投考神學院失敗。
6. 布魯塞爾，25歲進入Brussel的福音佈道學校受訓受訓。
7. 25-26歲，比利時波里納吉Borinage傳教，奉獻所有的一切給需要幫助的人。卻被教會取消傳教資格。27歲決心成為畫家並開始臨摩米勒的作品。
8. 28歲回到埃頓Etten，努力學習素描，希望能成為插畫家。
9. 海牙Den Haag。28-29歲繪畫的急速成長期，拜師學藝，與席恩同居，建立一個家庭。
10. 德倫特Drenthe。29歲，離開席恩母子，自我放逐到北方的小鎮-德倫特作畫。
11. 30-31歲，回到努南(Nuenen)與父母同住，31歲年父親去世。
12. 比利時安特衛普Antwerpen，32歲，就讀皇家藝術學院，對學院的訓練感到失望而離開。
13. 巴黎，32-34歲，與弟弟西奧住在蒙馬特，接觸印象派，認識高更、秀拉等藝術家。
14. 阿爾Arles，35歲，建立風格的巔峰期。為了尋找理想中的南方太陽來到法國南方的阿爾小鎮。
15. 36歲，聖雷米Saint-Remy，割耳事件後自願住進阿爾附近的療養院。
16. 37歲，奧維Auvers-Sur-Oise搬到奧維，接受嘉舍醫生的治療。7月27日在麥田舉槍自殺。在西奧的陪伴下離開人世。
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我要經歷家庭生活的喜樂與哀愁，從親身的體驗來描繪它孤單的梵谷，一直希望能夠組織一個家庭。在海牙時她遇到被抛棄的孕婦－席恩，梵谷幫助她並照她的孩子。有家庭的陪伴及責任感，使梵谷更努力學習繪畫。


32-35歲，友情期盼－我的南方畫室
我一直有個理想，能夠設立寧靜進行創作的畫室兼避難所
梵谷離開荷蘭，前往世界藝術中心──巴黎，認識高更、秀拉等藝術家。之後來到阿爾，不僅實踐將志同道合的畫家朋友聚集起來，組成「南方畫室」的理想，也是他最快樂的時光。


36-37歲，好撒瑪利亞人－誰能幫助我
我害怕我是弟弟的負擔高更來到「南方畫室」一起生活，但卻導致遺憾的割耳事件，梵谷住進「聖雷米」的療養院養病。一年後，搬到「奧維」接受嘉舍醫生的治療，可是孤單與絕望的情緒，使他無法康復；最後，梵谷結束自己的生命，留給世人最深嘆惜。


梵谷非常珍惜能夠繪畫的每一刻，那什麼是你最珍惜的？
梵谷找不到讓自己快樂也為別人帶來幸福的方法，那你呢？
你能像梵谷一樣面對許多挫折，卻仍堅持理想嗎？
如果你遇到一個像梵谷的人，你會怎麼樣幫助他？
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傾聽梵谷的生命


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內六角板手
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內六角板手
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走進梵谷的世界-
十九世紀的生活與藝術


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十九世紀的生活與藝術


一百五十年前，梵谷生活的十九世紀，因為工業革命帶來科技與經濟上極大的進步，機器取代人力，工廠與勞工大量的出現。使人口往都市集中，打破傳統與封閉的社會環境，也促進歐洲國家之間貿易、文化的交流。歐洲國家，靠著船堅砲利的武力侵略，大肆殖民與略奪世界其他國家。但也促成了東西方文化的接觸與影響，因此，日本的浮世繪才會影響遠在半個地球之遠的法國藝術及梵谷。在社會上，貧富差距及對勞工、農民的剝削，使得社會衝突不斷發生，因而促成了社會主義思潮的風行，許多人關注人民貧困的生活處境。


在藝術上，受到科學與工業革命的影響，寫實主義取代浪漫主義，藝術家們透過繪畫、文學與新發明的攝影技術，捕捉生活中真實的人事物與情境，例如米勒所代表的巴比松畫派，及之後的印象派諸畫家。在文學上則有著名的英國文學家狄更斯，或者是法國的左拉等。他們的作品深深影響著梵谷，可以在他充滿關懷的農民及礦工為主題的創作裏看到。
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我知道藝術創作這條路是辛苦的，所以我必須非常努力。


梵谷是個熱情、專注又執著的人，直到27歲那一年，他立志當一個藝術家後，他將所有的熱情投注到繪畫裏。透過濃郁的色彩、激動的筆觸，梵谷想告訴我們什麼呢？是他對生命與大自然的熱愛？還是他對生命的體悟？正因為對生命的熱愛，所以他專注傾聽、細心觀察，體悟出生命的莊嚴與哀愁，也覺察自然萬物的豐富美好、真誠動人。


本展由梵谷投身於繪畫的熱情及其對生命的關懷出發，將梵谷傳奇的一生與充滿生命力的作品，分為三大主題－「走入梵谷的世界」、「追尋梵谷的繪畫旅程」、「看梵谷說畫」呈現，帶領孩童探索十九世紀最具影響力的偉大畫家--梵谷短暫且燦爛的生命旅程。梵谷一直很孤單，當時沒有人了解他的想法，直到去世後，人們才懂得梵谷的想法及作品裏最純樸的感情。本展希望藉由梵谷筆下深刻探索每樣事物的特徵及燦爛明亮的色彩與線條的合奏，去體會藝術家如何熱情擁抱大自然與生命的真誠之心。
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內六角板手
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展覽介紹-梵谷
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尺寸：100ｘ81ｘ1.5cm
材質：油畫布輸出製框


梵谷用藍色和橙黃色畫出代表秋天豐收的景像。
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我知道藝術創作這條路是辛苦的，所以我必須非常努力。


梵谷是個熱情、專注又執著的人，直到27歲那一年，他立志當一個藝術家後，他將所有的熱情投注到繪畫裏。透過濃郁的色彩、激動的筆觸，梵谷想告訴我們什麼呢？是他對生命與大自然的熱愛？還是他對生命的體悟？正因為對生命的熱愛，所以他專注傾聽、細心觀察，體悟出生命的莊嚴與哀愁，也覺察自然萬物的豐富美好、真誠動人。


本展由梵谷投身於繪畫的熱情及其對生命的關懷出發，將梵谷傳奇的一生與充滿生命力的作品，分為三大主題－「走入梵谷的世界」、「追尋梵谷的繪畫旅程」、「看梵谷說畫」呈現，帶領孩童探索十九世紀最具影響力的偉大畫家--梵谷短暫且燦爛的生命旅程。梵谷一直很孤單，當時沒有人了解他的想法，直到去世後，人們才懂得梵谷的想法及作品裏最純樸的感情。本展希望藉由梵谷筆下深刻探索每樣事物的特徵及燦爛明亮的色彩與線條的合奏，去體會藝術家如何熱情擁抱大自然與生命的真誠之心。
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內六角板手
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梵谷：普羅旺斯秋收
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內六角板手
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展覽介紹-梵谷
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內六角板手
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梵谷時代的大事紀錄簿
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內六角板手
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看梵谷說畫


梵谷短暫的一生，除了他與弟弟西奧之間的書信往返，他很少與朋友們分享自己的生活與創作。現在，我們邀請你一起進入梵谷的創作世界，看梵谷說畫！
素描是一種描繪生活中所見真實事物的繪畫，通常只用單色或少量的色彩。素描重視線條的表現，以線條的精、細、輕、重來描寫物體的明暗、深淺。因為沒有色彩，所以素描非常重視明暗的灰階分層。簡單的說就是利用明暗變化，展現物體的立體感。梵谷堅持素描是所有繪畫的基礎，為了能短時間內學好素描，他還跟工匠訂製了一個透視框，為的就是能準確的學習結構的科學。
小朋友，你能看出梵谷如何利用明暗將物體變成立體的樣子嗎？
小朋友，你看得出來旁邊的幾幅畫的光源是從哪個方向照過來的嗎？
　　
梵谷認為繪畫應是「表達重於描繪」，繪畫必須要能夠傳達心境，同時要能表達主題內在的感覺，因此，在梵谷的調色盤上，他用色彩作為情感的抒發，將情感摻入色彩裏一起調色。梵谷早期畫作是暗沈的褐色系，表現農民、礦工的淒苦處境的寫實紀錄。巴黎時，畫面明顯明亮了起來，就像他稱讚巴黎自在的空氣般的舒暢。他研究各種對比色和互補色，設法找出讓色彩更加鮮艷的用色方法。阿爾時期，梵谷直接用色彩來表現輪廓，沒有調和稀釋過的濃稠原色，就像阿爾強烈的陽光，也像是梵谷純真、強烈的情感。


小朋友，看著梵谷使用的顏色，你可以說說看，梵谷當時的心情如何呢？
小朋友，你能找的出來畫作上有幾組互補色和對比色？


會說話的線條


梵谷的線條給予充滿強勁力量的感覺，一筆一筆的線條，就像是用雕刻刻出來的作品一樣強烈，他用長長短短、粗細輕重、漩渦狀的線條來表現，各種線條的組合，讓畫面看起來像是會動的一樣，在梵谷的筆下，線條就像是語言。


小朋友，你發現了嗎？梵谷似乎很少用直線來做畫。
畫中的線條給你什麼樣的感受？是平靜、祥和的？或者是不安的、焦躁的？
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看梵谷說畫


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